TEORIA DA FORMA

A linguagem visual constitui a base da criao do design.

H fundamentos em relao organizao visual, que podem resolver situaes problemticas na realizao de um projeto e orientar a intuio, o pensamento criativo.

A compreenso dos fundamentos ampliar sua capacidade de organizao, facilitando seu processo de criao.

ELEMETOS BSICOS DA COMUNICAO VISUAL

ELEMENTOS CONCEITUAIS
Ponto, linha, plano e volume

ELEMENTOS VISUAIS Forma, textura, tamanho, escala, cor

ELEMENTOS RELACIONAIS

Direo, posio, espao, profundidade.

PONTO

Como Elemento Conceitual, um ponto indica posio. No tem comprimento nem largura. Pode representar o incio e o fim de uma linha e est onde duas linhas se cruzam. Ele um ser vivo.

O ponto a representao da partcula geomtrica mnima da matria e do ponto de vista simblico, considerado como elemento de origem.

Como Elemento Visual, o ponto possui formato, cor, tamanho e textura.

Sua aplicao em uma representao visual pode tambm ser classificada em: Adensamento (a concentrao de pontos para representar um determinado efeito) e Rarefao (o espaamento entre eles, causando efeito contrrio).

Como Elemento Relacional, a sua representao enquanto Unidade de Forma constituir uma Textura.

Quando um conjunto de pontos organizado de forma seqencial, esses pontos se ligam, sendo, portanto, capazes de dirigir o olhar. Em grande nmero e justapostos, os pontos criam a iluso de tom. A capacidade nica que uma srie de pontos tem de conduzir o olhar intensificada pela maior proximidade dos pontos.

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LINHAS

A linha vertical atrai o olhar para o alto;

A horizontal provoca a impresso de repouso;

A curva nos d a sensao de movimento, instabilidade, graciosidade, alegria;

As linhas retas produzem uma sensao de tranqilidade, de solidez, de serenidade;

A fina produz impresso de delicadeza;

A grossa, de energia;

A carregada, de resoluo, violncia.

LINHA RETA

Quando em uma seqncia de pontos, eles esto muito prximos entre si de maneira que se torna impossvel identific-los como Unidade de Forma, isto , individualmente, aumenta a sensao de direo, e a cadeia de pontos se transforma em outro elemento visual distintivo, a linha.

Como elemento conceitual, poderamos definir a linha como um ponto em movimento, ou como a memria do deslocamento de um ponto, isto , sua trajetria.

Como elemento visual, no s tem comprimento como largura. Sua cor e textura so determinadas pelos elementos que so utilizados para represent-la e pela maneira como criada.

Nas artes visuais, a linha tem, por sua prpria natureza, uma enorme energia. Nunca esttica. o elemento visual inquieto.

A linha reta est prxima ao territrio do intelecto. Ela manifesta a vontade e a fora de configurao. A determinao e a ordem. Expressa o regular, o que a mente apreende. O mundo dos regulamentos, da disciplina, das leis, da vontade e da razo. por isso que no limite de sua utilizao, a linha reta manifesta a frieza de sentimento, a falta de fantasia e o enrijecimento.

As linhas retas tm trs movimentos essenciais: HORIZONTAL, VERTICAL E DIAGONAL. Todas as outras so variaes deste movimento.

A manifestao mais simples, que menos energia necessita para ocorrer a LINHA HORIZONTAL. nela que o homem relaxa, descansa e morre.

Completamente oposta a essa linha, temos A LINHA VERTICAL. O que era anteriormente plano, tornou-se altura. A energia que vai da profundeza ao infinito, ou vice versa.

A LINHA DIAGONAL secundria em relao horizontal e vertical, pois a sntese e unio das duas.

A linha diagonal a forma mais concisa da infinidade de possibilidades dos movimentos. Por isso tem uma tenso interior maior do que as duas que lhe do origem. Kandinsky.

Aspectos trgicos horizontalmente, estendendo-se o horizontal como plenitude at o infinito e o vertical como sendo o opressivo, o esmagador, e ele definitivamente estava procurando estruturas transversais que libertariam as pessoas dessas foras opressivas herdadas. Mondrian

LINHA CURVA

Quando duas foras exercem presso simultnea sobre um ponto, sendo uma delas contnua e predominante, surge a LINHA CURVA. As linhas curvas dominam o territrio dos sentimentos, da suavidade, da flexibilidade e do feminino.

O redondo, o curvilneo, o ondulante, encontram-se em oposio ao carter racionalizante da linha reta e angulosa, que focaliza a vontade e o controle. Quanto maior essa presso lateral e contnua exercida sobre a linha, esta se desvia cada vez mais at fechar-se em si mesma, formando um crculo.

Essa presso lateral contnua faz com que ela no quebre, se transformando em ARCO. No h ngulo, surgindo assim, uma forma suave e madura, que possui em si uma autoconscincia por voltar-se para si mesma.

Para a linha reta, impulsiva, no h comeo nem fim, um caminho eterno, em uma nica direo e sem retorno. Para a linha curva, flexvel, h a possibilidade de encontrar-se com o seu comeo, gerando um crculo, que a representao do todo.

NGULO

Quando as linhas se quebram, formam OS NGULOS.

De acordo com Kandinsky, O NGULO RETO o mais objetivo de todos, pois entre os agudos e os obtusos, o nico que existe em um s grau. o mais frio, estvel e duro de todos.

Nos NGULOS AGUDOS (fechados), percebemos uma forte tenso masculina. A sensao de inciso. O desejo de abrir-se, de desabrochar. Ele energtico e pleno de energia. Sua aplicao d reforo sensao de movimento.

Nos NGULOS OBTUSOS (abertos), contrariamente aos primeiros, essa tenso j foi resolvida. H uma entrega de quem j se abriu. um ngulo acolhedor e feminino. passivo e relaxado.

PLANO

Conceitualmente, a trajetria de uma linha em movimento, (em outra que no seja sua direo intrnseca) se torna um plano.

Como elemento visual, possui comprimento e largura, tem posio e direo, limitado por linhas e define os limites extremos de um volume.

Em uma superfcie bidimensional, todas as formas planas que no so comumente reconhecidas como pontos ou linhas, so formas enquanto plano.