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POSDATA

Jess Gonzlez Requena

Analista de textos

KAREN ZRATE

Nac en Espaa. Soy el creador de un mtodo de anlisis textual que tiene aportaciones del psicoanlisis, la semitica, la lingstica y la antropologa cultural. Soy licenciado en psicologa y catedrtico de Comunicacin Audiovisual de la Universidad Complutense de Madrid. He publicado ms de una docena de libros dedicados al cine y la televisin. Tengo 57 aos. Estoy casado y tengo tres hijos.

La gente va al cine para que le pase algo, a sentir una emocin

BRUNO RIVAS F.

Jess Gonzlez Requena deletrea las pelculas: utiliza un mtodo por el cual revisa, plano por plano, las cintas para as encontrar el inconsciente que esconden. Vino a nuestro pas invitado por la Maestra de Estudios Culturales de la PUCP.

ara el analista de textos, en la actualidad Occidente no produce relatos vigorosos ni inspiradores, ya que expresan la poca vitalidad que existe en esa regin del mundo. Su mtodo emplea herramientas del psicoanlisis y la semitica para desvelar cmo el cine influye en la sociedad y viceversa. Lo que usted seala es que todo anlisis de un relato debe empezar en el punto donde se puede localizar el inconsciente. Es posible pensar en cul es el del Hollywood actual? A diferencia de lo que se dice habitualmente, la gente no va al cine a

que se le d un mensaje. Todo eso se suele decir en las universidades y los peridicos, pero no es real. La gente va al cine un sbado por la tarde para que le pase algo. A sentir una emocin que tenga algo que ver con l. A eso me refiero cuando hablo del inconsciente. Buscamos ciertas pelculas capaces de conmovernos y que permitan conectarnos con esos aspectos que nos resultan de difcil acceso. Y en ese sentido, el cine, que es la gran fuente de relatos de la era contempornea, ocupa el lugar que en otros tiempos tenan la mitologa y la religin. Espacios narrativos densos donde el sujeto se interroga sobre su propio mundo emocional. Si me pregunta por Hollywood, tendra que decir que est en una temporada un poco gris. En estos momentos hay poco vigor narrativo. Los grandes xitos de este ao son pelculas de superhroes como Los Vengadores o la ltima entrega de la triloga de Batman. Hollywood necesita de esos hroes para recuperar el vigor? Eso en el fondo no es una novedad.

Hollywood ahora tiene pocos directores geniales. David Lynch, Clint Eastwood y el canadiense Cronenberg son algunos. Hollywood ya no es aquel que logr ser la Florencia del Renacimiento.

Lynch recrea mejor las pesadillas de la sociedad contempornea. Aunque no es un creador de relatos simblicos, en l hallamos ese estado de desintegracin simblica de la sociedad.

Los relatos mitolgicos siempre han tenido hroes. Lo que pasa es que si hablamos de la mitologa lo haremos con simpata, pero no pasar lo mismo con el cine contemporneo. En el punto de partida hay una demanda por ese tipo de figuras, pero yo le dara la vuelta a la cuestin. Son hroes poco verosmiles. Ese sper lo que subraya es cierto fiasco. Hay poca densidad simblica en esas figuraciones. Superhroes como Los Vengadores son poco verosmiles y estn ms cercanos a la mitologa, pero qu pasa con ese Batman creado por Christopher Nolan que es ms denso y humano? Nolan es uno de los cineastas estadounidenses interesantes, aunque el ltimo Batman an no lo he visto. Los anteriores son filmes potentes. Sin embargo, hay ms parodias de hroes que hroes en el cine contemporneo. Hablamos de superhroes, pero cuando analizamos despacio el relato, el que fascina es el canalla. El hroe ha cado y ha sido sustituido por el protagonismo del psicpata. Esto ocurre desde Hannibal Lecter, aunque en realidad tendramos que remontarnos a Psicosis para pensar en la quiebra del relato de Hollywood. Esto se acrecienta en la dcada del ochenta. Que haya ganado el scar El artista, una pelcula muda que le rinde tributo al cine clsico, muestra esa aoranza de Estados Unidos por su pasado glorioso? A m la verdad no me gust, me aburri bastante. Para m expresa lo que he estado diciendo. Es Hollywood mirndose el ombligo. Hay una aoranza de cuarto grado en la que lo nico que sobrevive es el artificio. Est llena de guios al cine mudo pero que no tiene nada de las grandes pelculas de ese tiempo. Digo eso porque si EE.UU. gan la Segunda Guerra Mundial era porque tena un vigor, una energa tanto econmica como simblica. Construa relatos que su poblacin se crea lo suficiente como para afrontar una guerra como esa. Cosa que Europa no era capaz porque era un continente absolutamente dbil en el plano simblico. Ese continente que se fascin y se rindi ante Hitler era uno que tena relatos muy parecidos a los del Joker. Haba la misma fascinacin por el psicpata. Hay que mirar a Europa como Woody Allen, que se autoexili? En Europa tampoco pasa nada. Mi hiptesis es que en esa misma decrepitud del paisaje, en la que est EE.UU., ha estado Europa todo el siglo XX. Creo que se encuentra en estado de coma. Es una sociedad mortecina, paralizada, sin vitalidad. Dnde est la esperanza de los relatos?En Latinoamrica? La verdad no s. El mundo est complicado. En Asia estn pasando cosas pero creo que el nico lugar donde hay vitalidad es Latinoamrica. Este mundo est vivo, con problemas de violencia sin resolver pero se reproduce. Nacen nios. Europa y EE.UU. parecen un geritrico con la diferencia de que en Norteamrica hay una gran cantidad de hispanos. Les toca a ustedes hacer algo.

PEDRO CANELO

PARQUES DE LAS LEYENDAS

El Play Land Park hoy es una leyenda urbana de tiempos mejores; lo que qued del Daytona es escenografa de pelcula de terror.

on el instinto avezado de un adolescente de 12 aos solt la mano derecha de la baranda metlica del Tagad. No era una prueba de gravedad ni tampoco ganas de bailar en medio del mximo movimiento de un juego mecnico. Solo quera salvar a una amiga, tan linda ella, que iba cayendo resignada como si fuera tripulante del Titanic (la pelcula). Ese enorme plato giratorio, inventado para los visitantes ms bizarros del recordado Play Land Park, la haba castigado con una brutal sacudida. El rescate fue exitoso. Me sent hroe por una milsima de segundo. En una afiebrada alucinacin esper la aparicin de una batiseal en el cielo. Pero el Tagad segua movindose sin pedir perdn. Quera ser Batman pero acab como el Guasn ms impresentable. Antes de volver a mi sitio, y sin poder sujetarme de nuevo, resbal y mi rostro impact con el rojizo asiento de plstico. Resultado: cara de payaso con el labio partido y ensangrentado. Ni Zidane ante Materazzi pudo haberse dado tan soberano cabezazo. Hoy el Play Land Park es solo una leyenda urbana de tiempos mejores; lo que qued del Daytona Park es pura escenografa de pelcula de terror. Un carrusel fantasmagrico que parece de ciudadela posbombardeo de la II Guerra Mundial: unos karts mutilados e intiles y un Dumbo con hambre de venganza por haber sido abandonado. Los parques de diversiones se han convertido en una especie en extincin. Como si estuvieran fuera de poca, como si su atraccin hubiera sufrido un inevitable sndrome de desfase. Algunos tuvimos nuestro momento de Play Land Park: siempre en la avenida del Aire, en San Luis, o en la Feria del Hogar. El Tagad, el Super Loop, el Huracn y el Martillo: pruebas de valor que se rebelaban ante cualquier contraindicacin cardiolgica. Otros vivieron su primer safari examinando al inmortal oso de anteojos del Parque de las Leyendas. Acurdate de la primera fiesta con luces en el Daytona o de esa inolvidable celebracin estilo picnic dentro del desaparecido El Rancho. A dnde se fueron estos parques de diversiones? Parece que ya no son negocio. Solo pequeos espacios como el Coney Park se resisten a las nuevas necesidades de diversin y an funcionan. Los vigilantes del ahora sepulcral Daytona dicen que la muerte fue lenta porque cada vez menos nios se acercaban a las boleteras. La crisis parece ser generacional. Aquellos que se armaban de valor para subir una montaa rusa no son los mismos que ahora se conectan a los juegos en lnea de Facebook. Desde las pginas de tecnologa anuncian que los regalos favoritos de Navidad sern las tabletas para consumo infantil. Se vendern millones. Eso debe ser. Podemos seguir preguntando por los parques de diversiones y sus juegos mecnicos, pero la verdadera y temible incgnita es: dnde estn los nios?

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