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    Il Tango E' Sempre Una Storia d'Amore
    Il Tango E' Sempre Una Storia d'Amore
    Il Tango E' Sempre Una Storia d'Amore
    Ebook171 pages1 hour

    Il Tango E' Sempre Una Storia d'Amore

    By Pier Aldo Vignazia

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    About this ebook

    Il tango argentino e' sempre piu' popolare al di fuori di Buenos Aires, ma molti pregiudizi e false credenze sono svelate da questo libretto che illustra invece la vera essenza del ballo originale.

    LanguageItaliano
    PublisherMassetti Publishing
    Release dateNov 3, 2022
    ISBN9798215740507
    Il Tango E' Sempre Una Storia d'Amore
    Author

    Pier Aldo Vignazia

    Pier Aldo Vignazia Vignettista, scrittore, studioso e "musicalizador" (dj) di tango. La sua attività nel tango, iniziata in Italia, è proseguita a Buenos Aires, dove ha operato e opera nelle più importanti milonghe della Capitale argentina. È membro di ACIMUT, la "Academia para la Conservación e la Identidad de la Musicalización de Tango", di Buenos Aires.

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      Il Tango E' Sempre Una Storia d'Amore - Pier Aldo Vignazia

      Il Tango E' Sempre Una Storia d'Amore

      Pier Aldo Vignazia

      Published by Massetti Publishing, 2022.

      While every precaution has been taken in the preparation of this book, the publisher assumes no responsibility for errors or omissions, or for damages resulting from the use of the information contained herein.

      IL TANGO E' SEMPRE UNA STORIA D'AMORE

      First edition. November 3, 2022.

      Copyright © 2022 Pier Aldo Vignazia.

      ISBN: 979-8215740507

      Written by Pier Aldo Vignazia.

      Also by Pier Aldo Vignazia

      Il Tango E' Sempre Una Storia d'Amore

      Tango Grande Musica Per Un Grande Ballo

      dedicato ai tangueri italiani

      Il Tango è sempre una storia d'amore

      e non una rosa in bocca

      Pier Aldo Vignazia

      Copyright Pier Aldo Vignazia 2015

      All Rights Reserved

      Pubblicato da Massetti Publishing, Washington DC, USA

      https://italian-visits.com

      gennaio 2022

      ISBN: 978-1-716-05179-1

      Il Tango è sempre

      una storia d'amore

      e non una rosa in bocca

      Sommario

      Introduzione

      Un Equivoco

      Primo equivoco, il nome

      Un ballo?

      Vai col Liscio!

      Ma quanti Tanghi?

      E allora?

      Tango es cultura

      Un po’ di Storia, tante Storie

      Dove si parla di Lupanari e di Conventillos

      Di Darwin, l’Europa e la teoria dell’Evoluzione

      Intanto, a Buenos Aires…

      La Storia si ripete

      Ma oggi andare a Buenos Aires è più facile

      E oggi?

      E domani?

      Dopo la Storia, le Storie

      Musica, Maestro!

      Bandoneón

      Poeti

      Lunfardo

      Buenos Aires

      Formaggio di malga

      Abbraccio

      Salida basica

      Lingue e linguacce

      Villaggio Vacanze

      Menu

      Digèi

      A media luz

      Scarpe

      Vestiti

      Invito

      MAESTRI

      CAMPIONATI

      TANGO ALLA PIZZAIOLA

      RICERCHE TANGENETICHE

      Conclusione (o inizio?)

      E se…

      Prefazione

      di Sergio Staino

      Come la lucertola è il riassunto del coccodrillo, il tango è il riassunto di un’intera vita

      Così parlò Paolo Conte, e nulla di più sinteticamente saggio, a parer mio, fu detto sul tango.

      Il tango è così, una storia in cui si nasce, si spera, ci si illude, si fallisce, e finalmente si piange, cantando, appunto, un tango. Un aneddoto che gira ancora oggi nei paesi dell’America latina racconta che ogni vero macho argentino spera sempre, in cuor suo, che la moglie lo tradisca, per poter finalmente cantare un tango con tutto il sentimento che necessita.

      Un dramma quindi, una tragedia, un sentimento decadente del tempo che passa e che non torna più, ricordo di un tempo felice ormai perduto per sempre.

      Come sopportare tutto questo?

      Come godere lasciandosi andare al lamento del bandoneón, senza farsi assalire da eccessiva tristezza?

      Con la lucertola, appunto. Con un pizzico di ironia. È l’ironia che ti dà quel tanto di distacco, che ti permette di non affogare nella disperazione, e di gustare tutte le sfumature di musiche e versi che, presi con troppa serietà, sfocerebbero inevitabilmente nel kitsch.

      Pier Aldo Vignazia di ironia ne ha da vendere facendo, guarda caso, il disegnatore satirico.

      Lo fa su una rivista settimanale, che si chiama Famiglia Cristiana: una rivista che riesce spesso a sorprendermi per la coincidenza su tanti argomenti, di intenti e di opinioni, simili ai miei, che pure mi considero assai lontano da impostazioni filosofiche cattoliche o religiose in genere. Adesso scopro che, oltre al disegno satirico, con Vignazia ho in comune anche la passione per il tango argentino.

      Ho letto con piacere le pagine di questo libretto, scritte con grazia, intento didascalico non eccessivo e, ovviamente, con molta ironia. Aneddoti, storia e riflessioni, che scorrono bene e aiutano l’opera importante di fare conoscere questa musica, e i suoi poeti, ad un pubblico sempre più vasto.

      È un fatto che l’Italia, paese in cui regna incontrastato il ballo liscio, sia poi nella realtà uno dei luoghi più ostici alla conoscenza e alla diffusione del vero tango argentino. Eppure, ironia della sorte, il tango esiste anche grazie ai tanti emigranti italiani, diventati poeti e musicisti nei quartieri di Buenos Aires.

      Se non l’avete mai conosciuto, questo libro può esservi utile per iniziare un bel percorso, per incontrare una cultura troppo spesso oscurata dai meccanismi commerciali internazionali, che prediligono, come tutti ben sappiamo, la pur grandissima musica e poesia nord-americana.

      Vi sarà di aiuto a togliervi dalla mente una serie di luoghi comuni che, da Rodolfo Valentino in poi, hanno dato versioni, forse divertenti, ma molto lontane dal vero spirito del tango. Se lo fate bene, nei momenti opportuni, quando una sorte cattiva vi procurerà un qualche dolore, potrete metter su un tango e, cantando con Carlos Gardel o Julio Sosa, o Libertad Lamarque, o Adriana Varela, o Roberto Goyeneche, cantare a squarciagola, fino a che el olvido, l’oblio, non vi rassereni.

      Sergio Staino

      Introduzione

      Quando alcuni anni fa mi accinsi a scrivere quella che sarebbe divenuta (ma non lo sapevo) la prima edizione di questo libro, formulai nell'introduzione la seguente domanda: Alzi la mano chi sa che cosa è il tango. Il tango cosiddetto argentino, intendo, quello vero".

      Ero convinto che solo pochi avrebbero alzato la mano, salvo poi ricredersi dopo la lettura del libro, in quanto di certo avrebbero scoperto cose completamente diverse da quelle che pensavano.

      Sono passati tre anni, ma non è che in Italia le cose siano cambiate molto, purtroppo.

      Senz'altro di tango si sente parlare sempre di più: si vede sempre più tango nelle pubblicità di biancheria intima e di superalcolici, e addirittura è presente una marca di preservativi che porta questo nome.

      Quindi, al tango ruspante, contadino e caricaturale che conoscevamo, con il contorno di musiche da banda di pompieri in gita sociale e di ballerini intenti a provare le loro dentiere strappandosi rose di bocca, si è aggiunto quello del marketing (forse in certi casi sarebbe addirittura meglio dire del... marketing) sessual-passionale, per cui il concetto di tango, ancora prigioniero delle balere e delle sagre campagnole è stato di prepotenza assunto a simbolo di erotismo d'alto bordo. Dalle lettiere delle stalle ai letti delle stelle, insomma, senza vie di mezzo!

      In tutto questo bailamme, la notizia buona è che da molti il tango non è più considerato fondamentalmente ballo (e musica) di fine Ottocento, ormai superato da tutti i ritmi nordamericani che ci riempiono radio, tv e anche orecchie; la notizia cattiva è che il ballo si sta sempre più identificando o con le irraggiungibili performance artistiche mostrate da grandi danzatori argentini in qualche programma televisivo o teatrale, oppure -orrore!- con gli improbabili strusciamenti coscia-a-coscia di top model in lingerie. Nel frattempo, la musica, che del tango è l'essenza e l'anima, continua ad essere -a parte Piazzolla- la grande sconosciuta, insistentemente assente da qualunque media, nonché dai negozi. Non parliamo poi della poesia del tango. Forse Enrique Santos Discépolo e Homero Manzi non avranno avuto la statura di Borges ma -con tutto il rispetto- in un ipotetico confronto con (ad esempio) i nostrani Pascoli e Carducci, i bookmaker non li avrebbero probabilmente quotati troppo male...

      Il vero problema sta nel fatto che noi della società e della cultura argentina conosciamo ben poco: al più, le prodezze (e le intemperanze) di qualche famoso calciatore e le intemperanze (senza prodezze) di una certa politica finanziaria un po’ troppo creativa che è riuscita a fare diventare antipatico a molti un Paese che invece meriterebbe più attenzione, se non altro perché abitato per quasi il 50% da discendenti di nostri connazionali che continuano a vederci come modello per molte cose, (talvolta addirittura anticipandoci e superandoci, come nel caso della suddetta finanza creativa...). Già, noi della società e della cultura argentina conosciamo ben poco, e ciò ci impedisce sia di comprendere in pieno il tango, sia (en passant...) di imparare le lezioni della cronaca e della storia che da là ci vengono.

      Non solo, ma stiamo di nuovo italianizzando il tango -come già era stato fatto agli inizi del Novecento- cosa di per sé né grave né preoccupante, anzi, addirittura direi logica e naturale, però con l'aggravante che ora lo chiamiamo argentino, come se qualcuno ci avesse concesso il diritto d’autore e se in qualche modo di quella cultura fossimo gli eredi e i continuatori.

      Questo libretto vorrebbe aiutare ad evitare tutto ciò. Vorrebbe aiutare gli Italiani a entrare nell’autentico mondo emozionale del tango argentino, e vorrebbe anche dare una mano, agli Argentini che vengono per insegnarlo, a capire il mondo emozionale degli Italiani, per potere trasmettere loro al meglio e senza equivoci la propria cultura.

      Vorrebbe anche fare venire la voglia a chi è interessato al tango (e anche a chi non lo è), di andarlo a scoprire nel suo Paese d’origine: troveremmo una nazione che non è solo bistecche, bond, e calciatori famosi. E non è nemmeno solo tango.

      È un’Europa (e soprattutto un’Italia) all’altro capo del mondo, da cui torneremmo con la strana sensazione di essere ancora là, così come quando eravamo là avevamo la strana sensazione di essere rimasti qua. Per tantissime cose, finanza creativa (en passant) compresa...

      Pier AldoVignazia

      tango@pieraldovignazia.it

      Un Equivoco

      item_057.jpeg

      Un libro sul tango, in Italia almeno, non può essere se non la scoperta e il successivo chiarimento di un equivoco; come se uno, comprato un libro intitolato La coltivazione della Cicoria nell’emisfero Australe, vi scoprisse uno studio comparato sulla Seconda Guerra Punica, oppure, acquistata un’enciclopedia del fumetto giapponese, vi trovasse al posto dei manga una corposa analisi della meccanica quantistica.

      Ma cominciamo dal principio (regola aurea), e cioè (come sarebbe bene fare sempre) dal linguaggio.

      Per gli Italiani, la lingua castigliana (o spagnola, se preferite) è in apparenza facile e scontata, quasi un dialetto. In modo particolare lo è il castigliano di Buenos Aires, pieno com’è di vocaboli delle nostre parlate e di cose delle nostre Regioni. Se ormai la pizza è internazionale, come ciao, spaghetti e mafia, invece la fainà la trovate solo nel dialetto ligure e nel castigliano porteño [1].

      Oltre che sulle rispettive tavole, s’intende. Insomma, con la parlata del Rio de la Plata si fa presto a prendere confidenza. Però, come si diceva una volta, la troppa confidenza fa perder riverenza.

      Insomma, tutta questa familiarità nasconde dei trabocchetti. Gli inglesi li chiamano false friends, falsi amici. E per gli Argentini, che dell’amicizia hanno un vero e proprio

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