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    Tre Saggi su Goethe
    Tre Saggi su Goethe
    Tre Saggi su Goethe
    Ebook69 pages1 hour

    Tre Saggi su Goethe

    By Rudolf Steiner

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    About this ebook

    Indice

    I. Il « Faust » di Goethe quale immagine della sua concezione esoterica del mondo

    II. La spiritualità di Goethe nella sua manifestazione attraverso il « Faust »

    III. La spiritualità di Goethe quale si rivela nella sua « Fiaba della serpe verde e della bella lilia »
    LanguageItaliano
    PublisherStargatebook
    Release dateSep 7, 2015
    ISBN9786050413540
    Tre Saggi su Goethe
    Author

    Rudolf Steiner

    Nineteenth and early twentieth century philosopher.

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      Tre Saggi su Goethe - Rudolf Steiner

      »

      I.

      Il « Faust » di Goethe quale immagine della sua concezione esoterica del mondo

      Traduz. di IDA LEVI BACHI.

      È convinzione di Goethe che gli enigmi della vita non possano venir risolti dall’uomo in un sistema d’idee¹; e tal convinzione egli condivide con tutti quelli che, attraverso determinate prove interiori, sono arrivati a penetrare nella natura della conoscenza. Costoro non parlano, come certi filosofi, di limitazione delle facoltà conoscitive umane; riconoscono anzi che nessuna barriera si contrappone alla ricerca di conoscenza, ch’essa può procedere all’infinito; ma sanno pure che il fondo delle cose è irraggiungibile, che in ogni mistero svelato sta la sorgente di nuovi misteri, e che nella soluzione d’un enigma un altro enigma si nasconde. Ma — questo pure essi sanno — i nuovi misteri potranno venir chiariti e i nuovi enigmi risolti, quando le anime loro si saranno innalzate al grado d’evoluzione adeguato. Quindi, sebbene convinti che il mondo non presenti enigmi imperscrutabili, non vogliono mai darsi paghi d’un sistema conchiuso; aspirano soltanto alla conquista di date posizioni animiche dalle quali s’aprono a perdita d’occhio le prospettive della conoscenza.

      Lo stesso è delle creazioni veramente grandi dello spirito umano: esse sorgono da una regione della vita animica, di cui non è possibile toccare il fondo. Si può persino dire che sono veramente grandi soltanto quelle opere di fronte alle quali il sentimento di tale irraggiungibile profondità si desta più forte ogni volta che ci si riaccosta ad esse; semprechè, naturalmente, noi stessi si sia nel frattempo progrediti d’un tratto. Il Faust di Goethe ci sembra pienamente corrispondere a queste condizioni.

      Chi inoltre tiene conto che Goethe cominciò il Faust in gioventù e lo finì poco prima di morire, si guarderà dal farsene un concetto definitivo. Nel corso d’una lunga e ricca esistenza il poeta andò progredendo di gradino in gradino, e della sua propria evoluzione fece interamente partecipe il poema. Si chiese un giorno a Goethe se la conclusione del Faust corrispondesse alle parole del « Prologo in Cielo » — scritte nell’anno 1797 —: « L’uomo buono, nel suo oscuro impulso, è pur sempre conscio della retta via ». Ed egli rispose: Ciò sarebbe « illuminismo n; ma Faust muore in età avanzata e da vecchi si diventa mistici. Certo, in gioventù Goethe non poteva sapere che più tardi si sarebbe innalzato alla concezione per la quale alla fine del poema, nel « Coro Mistico », trovò le parole: « Tutto l’effimero non è che un simbolo ». Al tramonto della sua vita l’eterno gli si manifesta in modo diverso da quel che potesse supporre nel 1797, quando nel « Prologo in Cielo », con allusione appunto all’eterno, fa dire da Dio agli. Arcangeli « e quel che oscilla in parvenze evanescenti, fissate con durevoli pensieri ». Goethe era conscio che la sua verità gli s’era rivelata a gradi, e voleva che il Faust fosse giudicato da questo punto di vista. Il 6 dicembre 1829, egli diceva ad Eckermann: « Quando s’è vecchi si pensa intorno alle cose del mondo diversamente che in gioventù. Mi trovo come uno che da giovane abbia avuto tante monetine di rame e d’argento, e, nel corso della vita, sia andato cambiandole in modo sempre più vantaggioso, fino a che, da ultimo, vede davanti a sè il suo patrimonio di gioventù trasformato in ducati d’oro ».

      Per qual ragione Goethe in tarda età pensava sulle « cose del mondo » altrimenti che da giovane? Perché nel corso della vita egli era asceso a sempre più elevati punti d’osservazione animica, da cui gli s’aprivano prospettive sempre nuove della verità. Soltanto chi tien dietro alla sua evoluzione interiore può quindi sperare di leggere in modo adeguato le parti del Faust scritte in tarda vecchiaia; così gli si schiudono sempre nuove profondità di quel poema universale, ed egli arriva a un’interpretazione esoterica dei fatti e delle figure. Accanto al significato esteriore, tutto lo svolgimento acquista un senso interiore, spirituale. Chi non è capace di seguire tal via potrà, adeguatamente alla propria comprensione artistica, chiamare la seconda parte del Faust un raffazzonamento senile — come fece il noto estetico Vischer —, oppure dilettarsi dell’abbondanza d’immagini e di fiabe scaturita dalla fantasia di Goethe.

      Chi parla di un’interpretazione esoterica del Faust provoca naturalmente l’opposizione di tutti quelli che esigono una comprensione e un godimento puramente artistico dell’opera d’arte. Essi obietteranno che non è lecito trasformare le figure viventi della fantasia artistica in vuote allegorie. Ma se tali persone sapessero rendersi conto che ciò ch’esse reclamano non è — da un punto di vista più elevato — se non la più ovvia delle verità. Esse ritengono che il contenuto spirituale, che a loro appare vuoto, tale debba sembrar a tutti. Ma così non è. Là dove voi non vedete che vuote allegorie, altri respira una vita superiore; dove voi non udite che parole, sgorga per altri un profondo senso spirituale. È difficile intendersi con voi, se vi manca la « buona volontà » di seguirci nel « regno spirituale ». Noi disponiamo soltanto delle medesime parole che voi pure adoperate, e non possiamo costringere alcuno a sentire con noi il contenuto totalmente diverso, che tali parole ci trasmettono. Noi non

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